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对于不幸的人的话,步履不停

离19:00场还有40分钟,老妈说要去散步,我说我带你去看电影吧,她说有什么好看的,我说这是一部和你有关的电影,她沉默了一下,说去看看吧,老实说老妈是53年生人,学生时代考过文工团,但资质不够,连同他们同乡七八个人一起全被淘汰,而这些人因为有些文艺功底最后分到了乡里面宣传队,看电影过程中老妈看的真是津津有味,里面的歌舞有些她跳过,尤其何小萍最后在草地上的舞蹈,老妈不经意的眼泪告诉我她的真实感受,老实说《芳华》出来时我就想带着父母一起去看,我不想给冯小刚什么评价,因为评价太多,再评价也是多余,电影结束时我搀扶着母亲出来,老妈就像竹筒倒豆子诉说当年的往事,她说电影很真实,那个时代就是这样,尤其是刘峰被抓到保卫科的那段让老妈有感而发,说当年她刚参加工作她同宿舍的同事,因为和一个男的搂搂抱抱,被抓到保卫室询问,弄得她一个星期不敢出宿舍的门,都是老妈来打水送饭回去给她,后来我妈和我爸谈恋爱时两个人只能坐在房间里说话,连手都不敢碰,我问为什么,老妈说因为厂里保卫科的一个家伙就蹲在她房间窗口下面等着他们两个做些越轨的事情,好抓他们去保卫科,老妈说那个时代很多事情你都想象不到,这电影也只是反映了那个时代的一小部分东西而已。是呀,我看了很多评论文章,但是我对此没有兴趣,今天的电影我是无比的幸福,无论他的电影手法好与坏,我陪母亲看了部好电影,这就足够了。

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作者:小欧-NANA(来自豆瓣)
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2017年3月8日 星期三

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大半夜跑去电影院看了《七月与安生》,当年14、5岁看这个小说的时候特别喜欢安生,也想成为安生,长大之后发现,如果没有七月,成为安生是一件很恐怖的事情,等于作大死!往好听了说是生活边缘化,直白一点——基本上这辈子就别想赶上平均生活水平了。
今天看了电影之后,对七月这个角色有了新的认识。觉得这个人的内心真是惊人的强大。不想当好学生,跟着小伙伴一起溜号是容易的,推动小伙伴的手砸向警报器是什么胆量魄力?知道男友与女友有染,撕逼是容易的,隐忍七年是什么心理素质?想要自由生活,离家出走是容易的,策划一场被逃婚是什么情智双商?其实我们身边有多种多样的安生,只不过呢,她们或许不那么漂亮,或许身材臃肿,或许工作的地方不是live house,没准是吉野家或者沙县,所以你看不出她们是安生,你也没有机会看到她们回到破烂的公寓里面点起一支烟思考人生,更没机会看到她们对着自己喜欢的女孩的男友内心挣扎最后还是睡了。反正仔细观察会发现,会作的人远远比会隐忍的人要多,安生大街小巷都是,反而七月,就像个天使般的存在。
七月从一开始就什么都知道,而且知道的太多了,不光知道男友和女友暧昧,还知道未来关系的走向,她完全可以在大家捅破窗户纸之后对着安生或家明来一句:you know nothing, li an sheng/su jia ming. 但是她选择了沉默,不管是不是她想要的,她都不去改变,只是等待结局静悄悄地浮出水面,其实只要她出手,她什么都能轻易推翻,她什么都能得到,因为家明和安生都那么爱她,她随便挑一个,都愿意为她付出一切,她只要让那俩人有负罪感,那俩人就会顺理成章地用后半生来补偿她。
可是就有那么牛逼的人,用七年时间和一个男人在一起就是为了让他看清自己其实喜欢的是别人,对待安生,更是比她那几个不着边的男朋友加起来都望尘莫及。安生把煤气中毒的男友拖出破房子的时候,七月不忍心看安生住招待所带安生去住好一些的宾馆,安生为了买5块钱的泡面管酒吧里陌生人借五毛钱借着借着借到80块的时候,七月勉强自己一口喝下一杯红酒然后对安生说我请你吃龙虾,安生推着后备箱对男友说过来扶一下啊的时候,七月把喝醉了的安生抱进自己男朋友家。虽然逗号前后情节不挨着,但我觉得是有关联的,正是有了七月,安生才有活下去的动力,才有变好的冲动,不然最后安生不会去进修英语也不会写小说更不可能过上条件好一点的生活,没有七月,安生不是吸毒吸死就是滥交致死要不就是把自己饿死,反正非常理解那种没有亲人没有家的人想要克制自己不伤害自己有多困难,别问我怎么知道的。
第一次看哭是车站离别,倒不是因为离别而哭,而是七月问安生,你真的去找那个吉他手吗?安生说至少他是这个世界上除了你以外第二个爱我的人,然后七月说那如果有一天他不爱你了呢?啧啧啧,这个问题太残酷了,七月这问题问的就好像他早晚有一天会不爱你一样,没错,男欢女爱总有消失殆尽的时候,女欢女爱才能一辈子,七月什么都能预料到的,同样她也明白,安生是因为有了她,才敢去找那个吉他手的,因为就算有一天那个男的不爱安生了,安生还有七月,她还可以回到七月家吃包子皮儿,没有七月,安生做不了安生,甚至不会敢去争取爱情。没有安全感的人,会觉得谁都不爱她,即使爱也不会只爱她一个,即使爱她一个也不会永远只爱她一个,与其等待被抛弃,被冷落,被背叛,还不如自己做比较渣的那一个,浪一点、贱一点,至少看起来不是一个付出真情最后一场空的傻逼,别问我怎么知道的。
不得不说七月的被逃婚,这是多么强大的心理道德标杆才能做出牺牲男友骗老妈的行为?仔细想想,男友在亲人眼里肯定永世不得翻身了,而老妈又始终觉得她是受害者而放她自由飞翔,一辈子都蒙在鼓里不知道自己女儿是厌倦了循规蹈矩的家庭才想去流浪的。但是,男友如愿以偿不用娶不是那么爱着的自己了,而且再也不会遇见自己家里人,无论被说成什么样都不会伤害到他,而妈妈永远也不会因得知女儿的真实想法而伤心,这么好的欺骗行为,为什么要说腹黑呢?我真应该学着点,年轻时傻逼地以为做人要坦坦荡荡不说谎,就像想要自由那事,我以为只要诚恳地和父母表明自己的真实想法,他们只要爱你就一定会理解你的,其实谁他妈有义务理解你?如果你真的想要自由,就自己去做,然后再不择手段降低对别人的伤害,这才是硬道理。表达不合口味的真实想法和当街摆蜡烛表白一样,都是感动了自己恶心了别人的行为,在恋爱中,56句大实话汇成一句话:我不爱你,我不爱你,我!不!爱!你!我对你最大程度的爱就是让你在失去我的时候没那么痛苦。是啊,一点都不痛苦,因为最苦最痛的我已经尝尽了,免疫了,我甚至可以转个身去吃个大餐,因为你让我不相信有人会爱我了,别问我怎么知道的。
再说那个家明吧,小说里还好,电影里的家明真的很欠抽,七月表白就跟七月在一起了,安生勾引就喜欢安生了,安生走了就老实跟七月好了,另一个城市碰见安生就又不老实了,让七月撞见了就懵逼了,安生主动退出就想和七月结婚了,七月让他逃婚就听话逃婚了,最后孩子生出来了,是我的吗?哦,是我的,那就算我的吧。我觉得NPC都比你有主观能动性好吗?好吧,这剧没有男主,就当他是为了给双女主之间的羁绊烘托气氛的道具吧,道具不需要立体,不需要有感情,相比花样年华里从未露脸的两个原配,已经不错了!
其实我还是很佩服安妮宝贝的,谁生活中没有点狗血的感情经历呢,哪怕是自我感动也算感情经历吧,但是把它写成小说就很了不起了。大多数人也就喝酒吹牛逼的时候把它添油加醋地念叨一番,其实那些牵挂啊想念啊回忆啊珍藏心底啊不过是给自己的愚蠢套个文艺外衣罢了。小机场的歌词非常能说明这种现象:如果你真的黑凤她,不会暗地黑凤这牵挂,是结束的不够浪漫吧,你才这样不舍得她,如果要你离不开她,你便会更害怕。而写作能够检验人的孤独,一开始畅快淋漓,到了进行不下去的时候,其实不是不知道怎么写,而是开始怀疑自己了,原来自己以为的很多浪漫美丽的事情,都是欲望、虚荣、野心、蠢蠢欲动下的产物。很多人感叹世界太复杂了,不了解这个世界,其实是不了解自己,你根本不敢承认你爱上一个人是为了满足自己的人生幻想,也不敢承认你做不了坏事不是因为你善良,而是因为你人生的格局就那么小,什么都做不了。
总的来说,看完这个电影,要啥感觉有啥感觉,回忆起当年看小说时候的青春懵懂,同时又有了新的领悟。不会再觉得做人就要真实如安生,当然也没有自大到觉得自己能做到七月1%的好,但七月的母亲有句话很感人:反正人都会活得辛苦,我只希望你是个例外。前半句可以拿来安慰自己操蛋的生活,后半句是自己要为喜欢的人做的努力。
最后我真的很抱歉把我左右两边的观众吓坏了,电影两个小时我哭了一个半小时,左边的情侣,右边的闺蜜,愿你们永远理解不了被世界抛弃只身一人与地球对抗的无助感。

片名:步履不停(2008) 导演:是枝裕和

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九江 家中


《步履不停》仍是家庭题材的片子,有着是枝裕和一贯的醇厚。

横山一家因长子淳平的忌日聚到一起,15年前,淳平因搭救落水儿童身亡。次子亮太新婚不久,结婚对象是一个带着孩子的寡妇,三人各怀心事地归来;与此同时,横山家的女儿也和女婿、孩子们一同回到小镇。

影片就在这短短的一天中进行,场景也不过是家中、屋外的几条林荫小道,和不远处的海滩。是枝裕和就在这“螺蛳壳中做道场”,以丰盈的细节营造出性格饱满的人物,以极具真实感的“生活味”与“人情味”,让影片情韵流转,分外动人。

片中日常的场景、对话和人物心理的表现,常常让人忘却自己正隔着屏幕,观看一段虚拟的故事——它像是从任何一个普通家庭里截取的片段,和生活本身一样真实可感:母亲边做饭边和女儿唠家常,儿子在一旁像小时候一样熟练地剥玉米,父亲闻着炸玉米的香味就踱着步子走了出来;母亲、女儿、媳妇三人在房间里言笑晏晏地翻看亮太学生时代的照片;以及影片最后,祖孙三人一同去海边,孙子在前面蹦蹦跳跳,拄着拐杖的爷爷缓缓地走在中间,穿着白色衬衫的亮太走在最后。

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而温情又并非生活的全部。当年被救起的孩子如今长成了满脑肥肠的人生loser,事业有成、秉性善良、充满无限可能性的淳平的生命,换来的竟是这样一个碌碌无为、一无是处的人,命运的残酷令人情何以堪。但每年淳平的忌日,母亲仍邀请他来祭拜,这是因为,她多年不能释怀的丧子之痛需要以“恨”的形式来寄托,来排遣。

和日本电影里很多慈爱温柔的母亲形象不同,树木希林在《步履不停》里饰演的母亲是一个绵里藏针的角色。当年得知丈夫有了外遇,隐忍不发,多年后和儿子儿媳吃着饭,聊起音乐,顺手就拿出一张陈旧的唱片,放起丈夫当年给情人唱的歌,又云淡风轻地提起往事;她对儿子娶了寡妇一事有些耿耿于怀,晚上将媳妇叫到房间,先送她一套精美的和服,又似乎不经意间提起将来孩子的事情,明里暗里却是示意媳妇不必再与亮太生子。

但这些心思又是如此真实,如此符合她作为母亲的身份,让人不会对之多一分芥蒂,却会多一分同情和理解。树木希林奉献的又一场精彩表演是黄蝴蝶飞进了房间,母亲说那是淳平的灵魂,她颤抖的手想去触碰它,佝偻着背,泪眼朦胧,说“你是从坟墓那里跟过来的,对吗”。父亲和儿子觉得荒谬,劝她冷静些,她充耳不闻,仍追着翩翩的蝴蝶,缓缓地挪动脚步。

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常有人评价是枝裕和继承了小津的衣钵,从题材的选择和一些处理的手法上,他与小津的确是相似的,但比小津又似乎少了点什么。

以我现在的渣水平很难说清楚这种“少了”的东西到底是什么。大约觉得,是枝裕和的故事很能打动人心,却没有像小津那样击中“痛感”,还少了一点深度和余味。你会因《步履不停》里“子欲养而亲不待”的遗憾,联想起自己可能也只能一年见一面的父母,却很难产生看完《秋刀鱼之味》、《东京物语》等影片之后,那种蕴在心头的“苦味”。

是枝裕和的片子还在生活的此岸,以情动人,而小津于衣食住行、生老病死之外,还有一些别的东西,发乎人伦之情,却又不止于情。

原本看完后不知该说些什么,竟也多少胡扯了一通。很喜欢是枝裕和的影像风格,尤其是个中细节的营造,但他的作品仍看得不多,还得步履不停地补。

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