来自 ca88手机版会员登录中心 2019-09-03 12:27 的文章
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小刚终于刚(Yu-Gang)了一回,杀人放火金腰带

今天终于看完了芳华,一开始一直好奇为什么取这个名字。按照冯小刚的解释,芳是芬芳气味,华是缤纷色彩,很符合当时那个年代的特点。按我自己的理解,整部电影就是围绕着两个主题,离别和改变。身边的战友的离别,和那个时代赋予每个人的改变。看完电影我想通了两点。第一,在那个年代甚至现在,我觉得最可悲的不是最坏的人而是最好的人,当你成为了每个人心中的活雷锋,慢慢的你的好就会被认为成理所当然,最后当你做了一件稍微与你完美形象不合的事你就会被唾弃。我最印象深刻穗子说小萍,“一个始终不被人善待的人,最能识得善良,也最能珍视善良。”看到丁丁对待刘峰我真的很气不过,但是我也明白这是一个“活雷锋”必须承受的后果。第二,时代终究会改变每个人,我们也许会成为我们最不想成为的哪种人,也许会过上曾经厌恶的生活,也许最后能做的就是不要丢掉自己的影子和那份赤子心吧。 从小到大,从我高中开始就不断地离开我最好的朋友最熟悉的地方,每次想到这可能就是我最后一次见xxx的时候我特别的伤感,看到芳华里刘峰,小萍,以及最后文工团解散那场戏我都巨难受。看到小刚导演的电影没有丢掉自己的影子我真的好高兴,他终于没有像张艺谋和陈凯歌等被时代的潮流淹没。我觉得电影和赚钱不冲突,但是有的人本末倒置,有了钱是为拍出更好的电影作品而不是为了钱去拍电影。小刚导演说,中国烂片多是因为垃圾观众多,这话很多人不愿意听,我倒是觉得他一语道破天机,正是有了许多观众为烂片买账所以才有那么多的国产烂片。要是观众们都使一些有基本审美的人,烂片会有市场吗?想在走进电影院不是选什么类型的电影去看,而是看从一堆烂片里选个能看得凑活看,这样的市场能好的了吗?希望中国多一些想冯小刚这样敢说真话的人。我们总说不忘初心,初心到底是什么啊,可能就像陈凯歌,他是一个有才华的导演,霸王别姬成为了经典,但是最后还是被这个时代和商业的浪潮淹没了,可能他失望了当初自己没饭吃也要坚持的事业到底是什么样的了。总之看完芳华我更坚信了我们中国导演完全有能力拍出像阿甘正传,肖申克的救赎这样有深度的电影!希望将来越来越多向冯导这样的,将电影视为艺术而不是纯粹赚钱工具的导演。 从来不会想起,也从来不会忘记!!

1942的小刚活在了历史,一般。唐山大地震的小刚活在了道听途说,但毕竟是那个年代的老人了,拍的还不错。

距《芳华》看完已经三个多月了,如今剧情已经淡忘,一些残影也只能在脑海中闪回。九月底有幸参加了《芳华》10月定档前的试映会,结束的时候想写点什么,不久就听到《芳华》撤档的消息,因为跟不上热度,替其惋惜之余这篇影评就不了了之了。如今《芳华》终映,很多人看完都在评价这部电影的优劣,有人觉得拍的很有情怀,也有人觉得剧情支离破碎可以划入烂片,我就只想凭借慢慢对影片的梳理,从我对第五代导演的粗浅认知,分析一下电影《芳华》诞生的初心。
一直以来有个不成熟的观点,第五代导演的电影即便剧情再烂,单从电影拍摄技巧的角度,一定还是国产电影的标杆,所谓瘦死的骆驼比马大便是这个道理,这比几年来充斥市场略显稚嫩的《煎饼侠》、《夏洛特烦恼》从电影本身来讲好很多。从冯小刚的《芳华》到陈凯歌的《妖猫传》(沙门空海)一直以来我都是非常关注的,收到试映会的电子请柬,那首降央卓玛的《绒花》改编,着实让我惊艳了一把,这首歌配在这样的电影上,实在是妙哉,世上有多美丽的花,那是青春吐芳华,绣口一吐便是整个70年代青春的似水年华。
电影开篇便是复古的颜色,这种柔光处理从一开始便奠定了基调,这是成熟导演最擅长的处理方式了,有人提到同题材的电影联想到姜文的《阳光灿烂的日子》,虽然这两部电影在我看来是风马牛不相及的,但滤镜过后确实能让人恍惚间回到1995年那个世界范围内经典辈出的年份。
刘峰的设定就是当时集体生产生活下普通好人的缩影,这样的人在资本主义社会是不多见的,朴实单纯,就像一朵绒花,那是女生身上都能馊得像刚从泔水里捞出来的年代,我觉得物质贫乏但是有信仰的社会是盛产传统好人的,我们可以理解为冯导对那个时代的人的集体追忆。
所以我大胆推测,冯导当初的野心是想拍一部群像戏,为了体现那个时代人的复杂性。
如果一个导演想拍年代戏,却没有一个准确的切入点以小见大,那只有群像特征才能拍出一个时代的感觉,比如说金庸先生为了表现人间八苦,写出了《天龙八部》的群像,但是一旦处理多组故事、多组片段不当,群像戏也就拍成了《芳华》这种支离破碎的分段式电影的感觉,当然其他原因也有很多,一是导演的功力,二是出品方的钳制,三也有可能是多地取材导致电影整体的松散,我只能说即使是电影老手炫技也是会栽的,毕竟不是所有人都是罗伯特▪奥特曼这样的群像戏不世之才。
音乐最容易撩拨人的感情神经,电影从《我爱五指山我爱万泉河》的旋律开始到《绒花》的旋律结束,让我这个复古情节的人浑身起鸡皮疙瘩,从刘峰的出场标志这电影所要回忆的时代起点,陆陆续续引出几件大事,四人帮的毁灭、大学恢复高考、主席去世、越战等等,冯小刚像个狡猾的狐狸,他敏锐地嗅出市场味道,这些年青春电影、战争电影、年代电影泛滥,他却将这几个最火热的题材结合的很完美,这也许是他当初选题的想法,从而迎合了市场保证票房来源。
影片一开始勾勒出青春的美好,却在后半段一点点将这芳华撕碎给人看,这正是悲剧所惯用的伎俩。水的灵动正好表现了荷尔蒙的意象,青春的美好不就是那种躁动的激素吗,然而国产片的套路是,青春虽然美妙却往往要被时代的阴暗面所侵蚀,活雷锋果然是要被人针对的,大雨将至,这正是剧情冲突袭来的前奏,刘峰因为被捧上圣人的神坛,以至于所有人都忽视了他也是个活生生有感情的人,所以他被调查,那个什么东西都要被上纲上线的年代,像极了《太阳照常升起里》调查“耍流氓”一样,用“到底是手摸了屁股,还是屁股摸了手”,狠狠地扇了官僚主义一耳光。“你对林丁丁有猥亵的想法!”只有俗人能有这样威胁想法,你刘峰既然是一个不食人间烟火的人,怎能做出这样的事情,这显然是最让道貌岸然的人恶心惊恐的,刘峰的神圣形象瞬间幻灭,吃瓜群众可怜的世界观瞬间倒塌。电影想表达的东西非常残酷,甚至这样的剧情比后面的战争场面还要来得残酷。
表现好战争场景也是冯导最擅长的,从《集结号》开始,他就积累了丰富的拍摄经验,然而拍越战题材的世界电影很多,中越战争、美越战争都是在东南亚的丛林山地里展开的,因此影片表现中国军队被伏击、沼泽地的长镜头等画面都隐约有库布里克《全金属外壳》、弗朗西斯·福特·科波拉《现代启示录》的影子,尤其是最为重要的一点,最近诺兰很火的《敦刻尔克》弱化了德军的背景,重点表现了战争中的人,而《芳华》紧随其后,也同样弱化了越南军队,重点表现了战争中人与人的互动,可惜由于演员水平不足,在嘱咐后事片段的时候,那种渴望牺牲还是缺乏张力,这一切和经典电影比起来在格调上都还是差一大截。其后影片转到何小萍的故事上,那些像被物资一样输送来的伤员让人唏嘘,我想起2010年的时候我看了6遍《唐山大地震》(当然是因为一些不得已的需要),《唐山大地震》的煽情手法,过了快十年冯小刚还在用,这种央视版的卖惨手法注定了《芳华》的格局还是太小,直到后面人设崩坏,剧情开始混乱,观众自然而然不能体会冯导所要表现的内容了。
影片有几个场景拍的很不错,是值的拿出来反复说的,第一个是何小萍精神受到刺激,在观看《沂蒙颂》的时候,由于内心对A角的渴望始终未曾熄灭,所以借着月光开始在草坪上独舞,这一幕长镜头很让人震撼,让我想起了奉俊昊的《母亲》和国产电影《山河故人》、《白日焰火》里的独舞画面,每个艺术家都有自己的一片原野,每个艺术家也有自己内心的聚光灯,如果说群舞画面是众人的狂欢,所以独舞画面往往是个人情感的凝聚和升华,月光下的舞蹈真是美极了,演员苗苗也是美极了,要知道为了演好何小萍的角色,冯导都要求全组孤立她,这样才能体验好角色的内心深处,我想那一刻苗苗真的和何小萍合二为一了;还有一段是在卡车上,当所有人熟睡的时候,穗子撕毁了情书,然而影片最终他们谁也没得到真正的幸福,容颜若飞电,芳华易逝,岁月终老,那段真挚的感情穗子的扮演者钟楚曦也拿捏得恰到好处,这个演员兼具郝蕾和周韵的神色,必定前途无量。
冯小刚在电影后半段拍的虽然松散,但是寄托的情感也非常之多,我记得预告片将影片的开始和结束都放在了一起,从刘峰第一次进海口冯小刚电影公社的舞房,是芳华的绽放,到刘峰越战归来进舞房,是芳华的枯萎,满是导演夹带的私货,以至于为了表达感情想到哪里就拍到哪里,毕竟第五代导演都有点感性有余逻辑不足,《芳华》在剧情方面的口碑自然就没优势了,最终刘峰和何小萍的境遇都不是很好,想起《无间道2》里面黄秋生吞云吐雾时说的那句话:“杀人放火金腰带,修桥补路无尸骸”,这句话用在这里也是绝配。
小刚导演在媒体面前总喜欢发表一些爆炸性的言论,但是他本人话还是不多的,待人也温和,可惜了《芳华》,还是格局不太够,冯导从《一声叹息》开始留白都太少,直白放到观众面前的东西都太多,不光光是他,也是老谋子、凯歌导演的通病,但是评价电影还是要有个基本点,电影从诞生之初就不是为剧情而生的,看电影要看剧情也是电影工业发展到现代的约定俗成的看法,我们很可以理解《芳华》为冯导的一部作者电影,那么你看待它就没有那么苛刻了。电影虽然在群像刻画上面失败了,但是还是撑起了时代特征下文工团的人物多面性、非单一的故事线索,综合以上几点,我对《芳华》的整体评价还是四个字:格局不足,水准之作。
冯小刚导演注定不会成为非常伟大的导演,但绝对还是一个有诚意、有感情的导演。

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芳华里的冯小刚导演则是在拍自己的所见所闻,那个文工团的事就是他的青春,是切切实实本我的世界,并且他没有像大鹏那样在里面自得其乐。毕竟大导演嘛,还是有格局的。

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影片一开始着实惊着我了,是这个质感

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当然主要还是数不尽的长腿天然美女,真是让人不由感叹那是真俊啊,这次你绝对不会脸盲放心吧,因为除了气质,演技也绝对把小花小肉爆出翔。

还有类似模仿“阳光灿烂的日子”里的宁静洗澡的镜头,不过冯小刚做了朦胧化的处理,让人能清晰地感到那种朦胧的情欲美。

首先讲的是活雷锋“刘峰”带着北京的“何小萍”来到了文工团,文工团人物众多,却形态各异,有绿茶婊“丁丁”,泼辣的“淑雯”等。当然还有我最喜欢的一位舞者:“萧穗子”

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他就像我们周围随处可见的姑娘,热情,阳光,大大咧咧。可也就是因为这些,她也就显得最为神秘,因为没人了解她的心事。导演让她作为贯穿全片的讲述者旁白事件的发生,确实妙。

何小萍因为“家庭出身不好”所以生性自卑,在文工团受欺辱程度导演也毫不避讳,例如直接被“抓内衣”

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设计这处好就好在他让每个人的人设立体了起来,但又不至于让每个人可恨。

之后他又由于“易出汗体质”被男伴舞排斥,又被刘峰热心的人设所救。

在影片刚好一个钟时,事件发生了转折,活雷锋“刘峰”被喜欢的女人诬陷“耍流氓”这个在当年极其敏感的作风问题,这时的小萍对刘峰的情愫达到了顶峰。节奏被导演把玩的刚刚好。

“一个始终不被善待的人

最能识别善良,也最能珍惜善良”

之后便是影片最令人啧啧称奇的地方,刘峰被安排到边境工作。1979年的对越自卫反击战便出现了,冯小刚斥资七百万打造的六分钟战争长镜头中有“深陷沼泽”、在越战中发挥巨大作用的“喷火器”“人体炸弹”。确实过瘾。

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可能会引起不适

片子不仅聚焦了小人物与大时代的矛盾冲突,竟然还拍出了比集结号更牛逼的战争场面。(还有很多细节化处理也很有意思,例如代表时间节点的“可口可乐”的广告等等。)

其实芳华里令我最为感触的便是文工团的“真”,那种不假思索的,由内而外的青春的冲动与真实,那种听邓丽君的歌都会像“抽了大麻”一样的享受,那首离别时的《驼铃》歌词是那么直白,却那么令人痛心。反观现在的婉约派流行歌曲,歌词与曲调真的失了太多力量。

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象征火红青春芳华的番茄

从战争结束一直到最后都是在讲因政策文工团解散,所有的人茫茫然的状态了。

其实这部电影看完之后总感觉很爽了,但又觉得差了点儿什么。只能用李宗盛的一句歌词解释


想说却还没说的,还很多

最重要的是主题,是电影的脊梁骨。但平心而论,这部电影的主题并没有那么突出,或者说,并不深刻。

自卫反击战,文革对人的迫害,退伍老兵的福利问题,地方机关的腐败这些赤裸裸的问题导演并没有赤裸裸地讲出来,对越他只说拍了段“战争”,迫害他只说了句“平反”,福利问题他只随口一提了自己工资“300元”,腐败也只让刘峰因所谓的“无理取闹”而被“揍”了一顿。

当然片中还有一个很隐晦的隐喻,出身权贵的郝淑雯终究和同样出身干部家族的陈灿走到了一起,兜兜转转,他俩还是选择了门当户对,人生如戏,有着社会精英家族背景的他俩终究又为中国经济发展出了大力,是基因选择吗?让他们还是社会精英?当淑雯拿着一千块钱替刘峰结尾时,打的到底是谁的脸?

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就连审查二字都被BB了

这些在中国电影中闪着熠熠光辉的角度,其实都指向了一个主题

“我们总是被时代裹挟着前进,他造就人才,也毁灭人才”

刘峰是“学雷锋”标兵,他从不与人争抢,片中出现了特别多经典扎心的台词,但我对萧穗子的这两句话感触最深。

“他不想活了,那个年代的人都渴望建功立业”

“她对刘峰这个老好人的爱感到惊悚、恶心、辜负。”

刘峰年年标兵,有前途有模样,这样的男人放在现在是吸引女人,可放在那个压抑的年代,被憋坏了的年代,如此高大全的人物怎么可以卑微到为爱情而浑身打颤呢?

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之后的他虽成了战斗英雄,但还是被冰冷的现实打的体无完肤,因为一千块钱被人打的假肢都掉了,妻子不堪寂寞也跟开长途车的司机跑了。后跟同样饱经风霜的小萍终成了眷属,但没结婚也无子嗣,大概就像张爱玲说的

我们一生总会遇到两个人,一个惊艳了时光,一个温柔了岁月


影片还穿插了许多人物的爱情,讲述者穗子的隐晦而又憋屈的爱,丁丁真实到可怕的爱。

还有许多毫不避讳直抵人心的战争伤痕,例如小萍崩溃后的独舞(影片对于藏舞做了一个呼应,引做象征意义。个人感觉稍显突兀,不是太妙),例如十六岁的田林峰说的

“死那么多人,肯定会把我就近埋了”

这些情节由于都被冯小刚导演处理成了一个又一个小高潮,所以深刻的主题便失了太多锋芒

所以,刚哥你到底是要讲反战还是洒狗血的爱情还是时代的烙印?

影片最后也许刚哥给了我们答案“你们别分析了,其实我就想追忆一下我的青春。 追忆一下属于我们的,面目全非的,芳华。”

至于你们看出来什么我才不管呢。

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