来自 ca88手机版登录 2019-05-28 04:56 的文章
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药神感触,终归打了何人的脸

其实最终的一个感触还是关于生命。活着多好啊。能尽自己的一点力让其他人活下去,多好啊。

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好的艺术作品,往往是让你观后哑口无言,却又如芒在背。
    尽管观影前阅读了严歌苓的小说,但影片还是给我带来了不小的震撼。当影片就要结束,《绒花》的背景音乐刚起时,我军旅芳华的思绪没有任何过渡,就被服务人员急切的吆喝清场,带到了残酷的现实,心里不加思索的把女主给城管的那句国骂回敬了出去。
    最近,关于《芳华》的评论,可以说是热闹非凡,见仁见智。有捧的,有骂的,有哭的,有笑的。有主旋律说,歌颂了军队;有阴谋说,丑化了英雄。作为一名已经离开部队的人,我没有那么深刻,但看到一些关于这部影片阴谋论的评论,还是有些不同看法。
    诚然,影片确实揭露了一些丑恶现象。不可否认,我们的军队内部确实是个友爱的大家庭。但我们评判不能双重标准,只要歌舞升平,不要矛盾揭露。社会丑恶从来就不是文艺作品的老虎屁股摸不得。文革时期“一面倒”的歌功颂德教训还不够深刻吗?我们扪心自问,刘峰和何小萍受到的种种不公,包括取笑、排挤、捉弄和欺凌,现实中真的就不存在吗?
    真实的社会,恐怕比这有过之而无不及。看到这些评论,让我想起了那个中国收容制度废止推进案件当事人孙志刚。一个自由公民,在自己的国家因为没有携带证件而被活活打死。这就是现实,残酷吗?可正是这活生生的残酷现实,才促进了社会收容制度的废止。
    我们这个社会需要象雷锋这样的榜样激励,同样,也需要象刘锋这样的残酷鞭策。对于顽固的社会文化现象,尤其对于那些习惯于歌舞升平的当政者,那些理直气壮的朱可们,象刘锋这样的榜样,只能丰富他们取笑素材而已。刘锋越是榜样做的好,越是被人羞辱。文工团的政委不也大张旗鼓的讲榜样吗?对于那些麻木的人来说,无异于对牛弹琴。
    我觉得,艺术不是现实的复制,艺术家的使命也不是复印机,而是提出问题,让人思考,揭露矛盾,带来变革。在特定社会环境下,艺术甚至可以成为现实困惑的一缕曙光。被誉为民族魂的鲁迅就是,他笔下的那个人吃人的社会描写,不就是一声声残酷社会的希望呐喊吗?
    冯小刚用他的残酷,给了这个道貌岸然的社会两个嘴巴子,解恨,解气。这两个嘴巴子,让好人落泪,让坏人沉默。我觉得,冯小刚在这部影片中,就是在用现实的残酷,来抽打这个冷酷的社会,进而唤起社会思想变革的光芒。道貌岸然的伪君子不需要榜样,玩世不恭的流氓不需要榜样。但冯小刚用《芳华》的残酷,狠狠的抽了他们的脸,面对英雄磨难的刘峰和胆怯善良的何小萍,有的因同情而慷慨了,有的因愧疚而沉默了,有的因仗义愤怒了,有的因看到他们的平静而羡慕了。试想,这是一个不食人间烟火的榜样能给予的吗?
    纵观这部影片人物,到最后,内心最为满足的不是留洋海外的贵妇,不是嫁如豪门的成功人士,而是劫难过后的刘峰和小萍。这怎么能是阴谋论呢?我觉得这不仅仅不是影片的硬伤,反而是作品深刻之所在。

从电影一半过后,从吕受益快不行了躺床上那会开始就开始咬牙,直到小黄毛一把抢过程勇的车时,我就对我旁边的朋友说,如果这是一部好电影,那他应该被击毙,无期徒刑的悲惨结局。当我第二次重复这个预判时,小黄毛撞上车,但我看到他一笑的时候还是没忍住,从那过后就一直开始哭。

从一个小人物的生活经历中看出整个社会的矛盾和冲突是一部好电影的重要的标准。但是一般社会题材的电影有个很大的问题在于,用力过猛导致太过魔幻,或者说是为了表现而表现,都不够自然真实。

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自认为泪点还是不那么低的,但还是忍不住,到程勇坐上牢车向外看,患者们摘下口罩,那两人的身影出现,冲他笑。我把眼镜摘下,因为就算戴上,也哭的什么也看不见了。 想起前些日子政治讲到的矛盾,我知道,好故事是需要矛盾的。对于药神,就是对于濒临生死与现实困难,个人于整体,国民对于政府,理想希望与实际等等的矛盾,这部电影敢于揭露那些由于社会制定的法律规则而造成的痛苦和人民的不便,就冲他没有全篇影片歌颂社会主义好,没有扭扭捏捏煽情,磨磨唧唧掩盖,我给他打五分。 中国影片大概是需要这样的影片的。需要暴露一些残忍与现实,一些生命的不易,一些对他人的奉献,才能让我们现在有点浮躁的社会稍微安静一点点。好的作品从不乏那些揭露人们细腻情感的内容,就像那个橘子。

最有趣的是这部电影带来的泪中带笑,苦中作乐。导演的生活体验和格局占了很大一部分导向因素。最痛苦的时候小小的玩笑就让大家破涕为笑,悲观的生命底色有了一点彩色,但这一点点的亮度已经足够温暖明亮。在程勇问小黄毛“是不是特别看不起他”的时候,小黄毛说“是,曾经是”,其实这一句话就已经戳中泪点,但是就此作罢这不够生活,生活就是让你哭了又笑,笑了又哭。小黄毛就跟程勇玩起来咬他,程勇骂他是狗吗,小黄狗。你会觉得怎么这么逗比,但其实这样的反弹会让人更加泪流不止,因为艺术多了一点情怀的生活气,那是触手可及的真实。

很久没去影院看电影了,朋友约着去。就突然感到,其实有些电影,你会发现它就是属于电影院的。大荧幕结结实实的充斥你的眼,一两小时的走马观花,就像整个人生。

很多人说看完以后感动的痛哭流涕,但他们不知道为什么哭?不仅仅是因为感动程勇亏钱卖药救人的大情怀,很多是对自我生活际遇的感同身受。你可能会说跟我没什么关系。但仔细想来,刘思慧在看男经理跳钢管舞的时候,那声声得意尽兴的呐喊,到最后一闪而过的泪眼朦胧,就让很多人热泪盈眶。感动的就是她替我们打败了生活没钱没脸没人在意的现状,她替我们打了现实一巴掌的痛快。

大格局一方面是剧本的选择,从卖假药反映法不领情的社会问题,权利资本出卖生命的现实。另一方面在于人物刻画的深度,这是对“人”的认识足够深刻才能达成的。人是最复杂的动物,性格特色是基础,却因为命运的捉弄有了不同发展。底层小市民的事不关己高高挂起,到被逼无奈舍命换钱,再到畏首畏尾趋利避害,到见到死亡关心他人,再遇死亡普渡众生。哪有那么容易性格改变普渡众生,都是付出生命的代价换来的。一点痛换一点成长换一点格局。

其次,这个“人”有血有肉,是多面的,有好有坏,有害怕有自私也有博爱付出,没有谁无缘无故改变,都付出了代价。格局上的转变都是因为经历了生活上的磨难,对别人的际遇感同身受,这都是代价换来的。大格局是这部电影最大的闪光点。

这部电影离不开每一位演员的刻画,更离不开导演的生活体验。听说他是一个很接地气的人,我觉得他更是一位懂人心懂人性的大导演,平视小人物的命运才有大格局。

但《我不是药神》这部电影仅仅从一个小人物的个人命运入手,没有过于着力社会的阻拦,反而更加注重“人”本身,这是最平视的角度,也是代入感真实感最重要的部分。不需要高屋建瓴的突出矛盾,因为大部分的矛盾都是来源于情感和现实的反差。

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